2013年06月01日
作家と作品
先日，竹山貴さんの【第２回 アートの世界から学ぶ本当の価値の見つけ方】に参加した。
http://www.facebook.com/home.php#!/events/232459216896334/
一番関心のあったのは，作家と作品の関係だ。すごくわかりやすい言い方をすると，アートディレクターとして，
天才的な作品を描くが，人間が信じられない人
と
作品は△だが，人間が信じられる人
がいるとすると，どちらを取るか，という設問が出された。竹山さんの答えは，心中してもいい作品があれば別だが，一応チームワークだ，といい，
「作品にハッとさせられる」があって，人として◎なら，その人と付き合う，
であった。「自分のやっていることを研鑽し，こつこつやる努力型が好きだ」とも。
要は，そういう人と付き合いながら，
作品と作家はセット
作品を売っているようで作家を売っている
ということになる。
が，僕は，そうではなく，誰がやっても売れる作品を描く人が，そうはいないだろうが，いるとしても，それは誰がやっても売れる人だ。「竹山貴」という人間が，自分にしか見つけられない作家と作品に目をつけ，育てて，売れる作家にする， その醍醐味の方に，魅力を感じている，というように感じた。「チームワーク」という表現には，そういうニュアンスが含まれている気がした。
無論そうしなければならないような状況や背景はあるにしても，ディレクターとしては，まだ原石の才能を見つけ，それを一緒に育てていく，というところに，自分の自負と矜持と楽しみがあるに違いない，と感じた。
だからこそ，
その人の何を見るのか，その人に何を考えて生きてほしいのか，
が，作品の前にある気がする。これについては，前回も，生きざまをみる，ということで話が出たが，
http://blogs.dion.ne.jp/ppnet/archives/11152009.html
「意識して生きる」ということだ。ここは，いろんな異論もあるところだが，人と違う作品を描くためには，人と違う着眼を磨く必要がある。あるいは人と違う自分を見つけなくてはならない。自分の持つわずかな差異を広げなくてはならない。それには，漫然と描くのでも，漫然と考えるのでもダメだ，まして漫然と生きるのではだめだ，というのはよくわかる。
人との差異は，たぶん，天才を別とすれば，ほんのわずかな違いだ。まず，自分のそのわずかな差異を自覚しなくてはならない。いわゆるのびしろとは，この「差」，違いのことに違いない。
ベイトソンではないが，「情報とは差異である」。その差異を気付くには，人の作品を見るにしろ，本を読むにしろ，物を見るにしろ，物を考えるにしろ，自分がどういう反応をするのか，何に反応をするのか，それは人とどう違うのか，その自覚から始めなくてはならない。そこにしか，自分のリソースはないからだ。人の真似をするのも，真似し切れず，寸足らずか，はみだすか，オーバーするか，未達か，そこに，自分の特徴を見る。守破離の「守」はその意味で，寸足らずな(それはマイナスではない，特徴と見なくてはならない)おのれの発見プロセスでなくてはならない。
その努力はどういう方向でするのか。「間違いのない方向性」というとき，それはやり方であるよりは，何のためにその努力をしているかが，問われている，と感じた。
「やりたいこと」がはっきりしているとき，技術を磨くのは，そのための方法として明確だからいいが，それがはっきりしていない時に，技術だけ磨くのは，作品としてつまらない，というような言い方をされたのは，「やりたいこと」をするための手段としてではなく，技術そのもののアップを目的化する，という意味なのだろう。まず，自分ありきであり，まず自分の描きたいものありきなのであり，その中で，自分の力を出し切って，自分にしか描けないものを描き切る。それを10年と言われた。いわば，修業時代は，それだけの期間しかないともいえる。
10年一剣を磨く
という。10年というのは一つの節目なのだろう。いわば，そこで自分が試されている。そこまで自分を賭していく覚悟が問われている。
もちろん作家本人だが，見届ける竹山さんのそれでもある。
今日のアイデア；
http://www.d1.dion.ne.jp/~ppnet/idea00.htm
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この記事へのコメント
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