確認

前嶋望展

http://gallery-st.net/
http://blog.livedoor.jp/kidailack/archives/1928299.html

長濱恭子展　KYOKO NAGAHAMA
https://www.facebook.com/kyoko.nagahama.10?fref=ts

というふたつを，はしごで拝見してきた。

前嶋望展は，

https://www.facebook.com/photo.php?fbid=1744251015840462&set=pcb.1744251035840460&type=3&theater

個人的な印象だが，いつもながら，全体として動物をモチーフとした作品が多く，とりわけ，

「茜に遊ぶ」

という作品は，案内ハガキにもあった絵で，今回の中で一番目立つし，色遣いの特色がよく出ている。

しかし，僕は，確か，

暑気払い，

と題された（と思う）作品が一番いいと思うし，ここに，個人的には作家のもつひとつの可能性のようなものを感じた。個人の好みだが，僕は，具象よりは，つまり，

現（うつつ）を写す，

のではなく，その現実の世界に紐づけられず，それからどれだけ自由に自分の世界を描くか，に興味をもつらしいのである。だから（タイトルのみメモってきたので，作品とつながらなくて申し訳ないが），

Scene♯29，
もう寝る，
ソヨカゼ，
Shadow，

と題された作品が惹かれる。タイトルを忘れたが，海底に光が差してきた絵柄（「もう寝る」だったか）とタイトルの乖離が，「現」との距離を示していて，惹かれた。

どうやら，僕は，カタチが溶かされていくというところに，関心がある。

人は，個展に行って，何を観るのだろうか。僕は，自分の（好みの）世界を確かめに行く。確かめに行って，そのおのれの世界を（完全にか，部分的にか）突き崩されるような刺激を絵から受けて，そこに顕現した新たな世界観を受容し，自分の世界観を改めて再構築しなおす。先日の速水御舟にもそれを感じた。御舟については，

http://ppnetwork.seesaa.net/article/442867547.html

で触れた。

長濱恭子展でも，同じことを感じた。作家の言葉に，

「今回は樹木や地衣類ではなく、すべて新作の珊瑚と海の作品です。夏に沖縄で約10年ぶりに海に潜り、取材してきました。」

とあるようあるように，

https://www.facebook.com/photo.php?fbid=891634904269609&set=pcb.891635504269549&type=3&theater

素材となるもものとの距離を測りながら拝見していた。

どうやら，ここでも，抽象度の高い，というか，具象の溶ける，感じのものに惹かれる。タイトルだけメモったので，絵と記憶が上手くつながらないが，案内はがきの，

Coral reef♯001，

もいいが，

Eternal sea

と題されたものの，♯002，003が印象に残った。もともと，珊瑚にしろ地衣にしろ，それ自体が，切り取って拡大すれば抽象度は高い。しかし，それ自体の世界として描くには，逆にちょっと飛躍がいるように思う。つまり，現のもつ抽象度からどれだけ離れた世界として顕現させるか，という意味で，ある距離がいる。たとえば（いい例かどうかわからないが），ある目標をブレークダウンしてアクションレベルまでステップダウンするのに，目標の抽象度が高いほどステップ数がいる，というような感じの，ちょうどその逆になる，というイメージだろうか。

その意味では，たぶん，まだ世界として完成させていくステップの途中なのだ，と感じた。前回，

http://ppnetwork.seesaa.net/article/419428920.html

で触れたような，作家の葛藤のようなものよりは，手探りで世界を作りつつある，という感触があった（失礼…！）。

結局，作家の画こうとするものと，観る側が見ようとするものは，

現（うつつ），

をさしはさんで，向き合っている。しかし，現を上塗りする様な絵よりは，現の向こう側へ突き抜けていく絵が，僕は好きらしい。その意味では，

輪郭，
とか，
カタチ，

の溶けていくものがひとつの象徴に見える。だから，個人的には，

朝まだき，
や
夕まぐれ，

の，物の翳と地の薄闇が融け合う世界が，好きなのである。結局全く違う（和洋の）画家の絵の中で，僕は自分の見たいものを見，その向こうに突き抜けていく世界を期待していた，ということだろう。その意味で，惹かれたのは，そのきっかけを与えてくれそうに思えたからだろう。

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